Jump to content
ANUNCIOS
  • ¡Estamos actualizando la comunidad, os iremos informando!
  • Se necesita ayuda con HTML/PHP para la programación de las calculadoras

JECM

Staff
  • Content count

    41
  • Joined

  • Last visited

  • Days Won

    11

Everything posted by JECM

  1. Y no, no es el título de una película. Feliz encuentro el que tuve el otro día, chafardeando en la red y buscando información sobre herramientas de maquetación, y encontré este tipómetro que, como dice en la explicación, “es un conjunto de reglas y escalas que se utilizan en la edición de textos para facilitar las tareas de medida y comprobación relacionadas con la tipografía”. Y como tal hay que decir que cumple su función perfectamente. Y genial también las descripciones y explicaciones de los diferentes apartados del tipómetro. En estos enlaces podréis descargas los PDF's, tanto en castellano como en catalán, pero ojo, que este tipómetro tiene copyright y por lo tanto los PDF's estan protegidos, por lo que también os incluimos un enlace a la tienda correspondiente. 3-5_Tipòmetre-IEC-2002_01_tríptic-català.pdf 3-5_Tipòmetre-IEC-2002_01_tríptic-espanyol2.pdf
  2. JECM

    Vídeo Apple voz en off Carl Sagan

    Aún me emociona escuchar la voz de Carl Sagan...
  3. JECM

    Gestor de fuentes mac

    Una breve explicación del Suitcase Fusión 5... que no es el último, pero es el que utilizo en el curro, y cuyas características principales son muy parecidas a las de las últimas versiones. La barra de herramientas proporciona acceso a las operaciones más frecuentes, incluyendo opciones de activación y de creación de conjuntos. El panel de bibliotecas lista todas tus bibliotecas de fuentes locales, tus Fuentes del Sistema, y cualquier biblioteca externa que estés actualmente usando (como WebINK o Google fonts). Cuando seleccionas una biblioteca, automáticamente se expandirá para mostrar los conjuntos que contiene dentro, y los paneles de Fuentes, Previsualización e Info reflejarán los cambios de esta selección. De manera similar, cuando seleccionas un conjunto, este se expandirá para mostrar los sub-conjuntos, y los paneles de Fuentes, Previsualización e Info, cambiarán. El panel de Previsualización muestra una previsualización de las fuentes seleccionadas. Se puede escoger entre varios tipos de previsualización: ABC123, Waterfall, Párrafo y Quicktype. Dependiendo del tipo de prevusualización seleccionada, se puede cambiar tanto el color del texto como del fondo, y el tamaño del texto. QuickComp y Vista de la web ofrecen más opciones. Para la mayoría de tipos de Previsualización, el panel Fuentes muestra una lista con varias columnas de información. Las fuentes se pueden activar o desactivar desde este panel, puedes escoger la información a mostrar y en el orden en que se hace, y puedes ordenar la lista de fuentes mediante cualquier columna. Para QuickComp y Vista de la web, las fuentes se muestran como pequeñas miniaturas. Dado que estas previsualizaciones se usan principalmente para mostrar fuentes en diferentes contextos en lugar de para elegir fuentes para la activación, es más práctico obtener una pequeña vista previa de cada fuente en lugar de una lista de fuentes y sus atributos. El panel de información ahora está siempre visible en el lado derecho de la ventana principal e incluye dos pestañas: una para mostrar informacion de la fuente, y otra para mostrar su atributos. La pestaña de Información del panel de información muestran información relevante sobre aquello que se ha seleccionado: una biblioteca, conjunto de fuentes, o fuente individual. Si tienes varios items seleccionados, la pestaña de información muestra información de uno de ellos, pudiendo escoger la información que ver desde el menú desplegable. La pestaña de información también proporciona atajos para iniciar una operación de búsqueda basada en varios criterios, y también permite editar directamente algunos atributos de las fuentes. La pestaña de atributos permite crear atributos, asignarlos a las fuentes, o quitarlos de las fuentes. Si estás añadiendo, quitando, activando o desactivando un gran número de fuentes, Suitcase puede tardar algún tiempo en procesarlo todo. El estado de la petición que le hayas hecho a Suitcase se mostrará siempre en la parte inferior de la interface, junto con un botón de cancelación, si fuera necesario. Si quieres ver información más detallada, abre la ventana “visor de actividad”. Características principales y funciones. Suitcase Fusion organiza las fuentes en una biblioteca principal, a la que puedes añadir conjuntos propios y subconjuntos para organizar tus fuentes por proyeco, cliente, o cualquier otro criterio que necesites en tu flujo de trabajo. Así mismo, proporciona varias formas de activar o desactivar fuentes para usarlas en tus proyectos. Puedes activarlas manualmente mediante la aplicación, automáticamente cuando se inicia la aplicación, o automáticamente cuando abres un documento. Suitcase proporciona varias formas para encontrar fuentes específicas o fuentes que tengan ciertas propiedades. Usa QuickFind para encontrar fuentes por su nombre, o usa la características Buscar para encontrar fuentes que cumplan ciertos criterios. QuickMatch identifica fuentes que se parezcan a otra fuente. Bueno, creo que como pequeña introducción podría valer. Cualquier duda... 'Ta luego
  4. JECM

    Nuevo Concepto iPhone 8 - Espectacular

    Espero que se confirme esta característica... y espero que me toque la lotería pa' poderlo comprar, porque si no... ;-))
  5. JECM

    El iPhone 7 Plus VS Galaxy S8

    Si, Apple es más caro (se suele reprochar), pero luego la productividad, en eso no hay quien les gane.
  6. A ver los precios con los que salen... y la tarjeta gráfica, que siempre es en lo que flojea un poco los modelos, excepto el Mac Pro, claro. ;-)))
  7. JECM

    UNA TREBUCHET

    TREBUCHET Diseño original: Vincent Connare, 1996 Fundición original: Microsoft Corporation Propietario del diseño: Microsoft Corporation Es un tipo de letra sans serif diseñado por Vincent Connare para Microsoft Corporation en 1996, y fué la fuente predeterminada para las barras de título de las ventanas de Windows XP. En palabras del propio Vincent Connare: “Después de trabajar en la Verdana de Matthew Carter, mi siguiente trabajo fué hacer otra fuente de lectura para pantallas. Aprovechando los conocimientos que ya tenía y lo que aprendí con la Verdana, junto con los de otros proyectos de fuente para una televisión, confeccioné la Trebuchet. En general soy de la creencia de que las fuentes con serif se vuelven tan gruesas como tallos. Una altura-X grande junto con unas funciones abiertas y redondeadas dan un resultado menos duro y más amigable. Buscaba un tipo humanista, abierta y moderna, con unos glifos característicos y específicos. : : El nombre de Trebuchet se originó en un almuerzo con gente del grupo de tipografía. Un ingeniero contó una historia sobre una pregunta enviada a un lista de e-mail interna sobre acertijos. La pregunta era: ¿Puedes hacer una trebuchet que lance una persona desde el campus principal al nuevo campus comercial situado a una milla de distancia? ¿Matemáticamente es posible, y cómo? La palabra trebuchet (fundíbulo en castellano) hace referencia a una máquina de asedio medieval que lanzaba proyectiles, como piedras, etc.Pensé que sería un gran nombre para una fuente que lanzaría palabras a través de internet.Ya casí había terminado con la famila de las fuentes y necesitaba un nombre con urgencia. Fué perfecto.” Texto extraído de Trebuchet Nation. Vincent Connare
  8. JECM

    Conceptos de diseños del iPhone 8

    Lo del botón integrado en la pantalla ya hace tiempo que se viene diciendo... pero estamos hablando de Apple, y hasta que no se haga la presentación oficial... Saludos cordiales.
  9. JECM

    COURIER - COURIER NEW

    Diseño: Howard G. Kettler; Adrian Frutiger. Fundición original: IBM. Propietario del diseño: Monotype. En la década de los 50, IBM encargó este tipo de letra para ser usado en sus máquinas de escribir. Técnicamente se suele decir que la Courier es una letra tipográfica con serifs monoespaciada, y como tal suele usarse sobre todo en columnas de caracteres que han de estar alineadas; monoespaciada significa que todos los caracteres ocupan el mismo ancho, por ejemplo, la “m” ocupa el mismo espacio que la “i”. Posteriormente, Adrian Frutiger redibujó está tipo para las máquinas de escribir IBM Selectric y creó la Courier New. Una curiosidad: Los guiones de cine siempre están escritos con la tipografía Courier a tamaño de 12 puntos. ¿Por qué? Pues porque originalmente, estos se escribían en maquinas de escribir (cuyo cuerpo de letra tenía un tamaño de 12 puntos) y una de las máquinas de escribir más populares de la época en Hollywood era la Selectric II, cuya tipografía era una Courier New. - Howard George Kettler nació en 1919 y murió en 1999. Diseñó la tipografía Courier en 1955 para IBM. - Adrian Frutiger nació en Suiza en 1928, y murió en 2015. Considerado como uno de los padres de la tipografía moderna diseñó, entre otras muchas tipos la Frutiger, la Egyptienne, la OCR-B, la Avenir,... Adrian Frutiger Howard G. Kettler
  10. JECM

    MAX MIEDINGER

    MAX MIEDINGER Nace: 24 de Diciembre de 1910 en Zurich (Suiza) Muere: 8 de Marzo de 1980 en Zurich (Suiza). Diseñador gráfico y tipógrafo. Comenzó de becario en una pequeña imprenta de Zurich llamada “Jaques Bollmann” en el año 1926, y en 1936 empezó como tipógrafo en una agencia publicitaria. Cuando acaba la Segunda Guerra Mundial marcha a trabajar a la Fundición Haas. En 1956, Eduard Hoffmann (director de la Fundición) encarga a Max Miedinger la tarea de modernizar la tipo de palo seco, la cual llamaron “Neue Haas Grotesk”, ya que estaba basada en la Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold. La tipografía mantiene este nombre hasta que la fundición la compra Stempel y decide ampliar la “Neue Haas Grotesk” con nuevos pesos y la renombra como Helvetica. Desde su creación a mediados del siglo pasado, la Helvetica ha sido una de las tipografías mas usadas en todo el mundo, y para muestra un botón: Algunas fuentes diseñadas por Max Miedinger - Helvetica - Monospace 821 - Swiss 721 - Miedinger - Helvetica Monospaced Tràiler del documental "Helvetica" de Gary Hustwic
  11. JECM

    ITC American Typewriter

    ITC American Typewriter Diseñada por Joel Kaden y Tony Stan en 1974; publicado por Linotype. Propietario del diseño: ITC. En 1868, Christopher Latham Sholes patentó la máquina de escribir, y con ello cambió la relación que se tenía a la hora de percibir la letra impresa: se ganó en legibilidad y en cierto modo cambió los hábitos de lectura de una época. En 1974, Joel Kaden y Tony Stan diseñaron, a modo de homenaje, esta tipografía, y adaptaron la forma y el estilo de las tipografías utilizadas por las máquinas de escrbir. Evidentemente se eliminó el espaciado uniforme de las letras, pero se mantuvo e incluso se aumentó la apariencia y el estilo, dándole un punto nostálgico. - Tony Stan nació en 1917 y murió en 1988. Trabajó como diseñador de tipografías para Photolettering Inc. e ITC. - Joel Kaden es un diseñador americano que trabajó junto con Herb Lubalin e ITC. Creó la fuente ITC American Typewriter junto con Tony Stan en 1974. Nació en 1914, en New York, y murió en el 2003, en Orlando, Florida. Diseñó los estilos light y medium de la ITC American Typewriter, mientras Tony Stan diseñó la Bold. Ed Benguiat finalizó la itálica en 1989. Joel Kaden Tony Stan
  12. Pues eso, una pequeña historia de la tipografía, en vídeo. Muy entretenido. Saludos!!!
  13. JECM

    OFF TOPIC

    Se que es un off-topic pero no puedo resistirme, aunque sea con un día de retraso. Hace 20 años, el 20 de Diciembre de 1996, murío Carl Sagan. "El Universo nos llama. Si no nos destruimos a nosotros mismos, llegará un día en que nos aventuraremos a las estrellas".
  14. JECM

    ERIC GILL. UNA CIERTA POLEMICA

    NOMBRE: Arthur Eric Rowton Gill Nació el 22 de febrero de 1882 en Brighton, Sussex, y murió el 17 de noviembre de 1940 en Uxbridge, Hillingdon, Inglaterra. Fué escultor, artista gráfico, diseñador tipográfico. Eric Gill. Una cierta polémica Hijo de un pastor calvinista. Estudió en la escuela de arte de Chichester y a los 17 años entra como aprendiz con W.H. Caroë, arquitecto de la Comisión Eclesiástica en Westminster. Asiste a clases de caligrafía impartidas por Edward Johnston en la Escuela Central de Artes y Oficios; llegó a tener con su maestro una relación muy estrecha, lllegando incluso a compartir techo desde 1902 hasta 1904, año en que Gill se casó. En 1907 Eric y su familia se mudaron a Ditchling, localidad inglesa situada en el condado de Sussex, y fundó una comunidad artesana, donde también se mudaron un tiempo después Johnston y su familia. En esta época participa en el diseño de la tipografía de palo seco que realizó Johnston para el metro de Londres. Gill reconoció más adelante que esta tipografía fue una gran precursora de la Gill Sans. Entre 1924 y 1929 se instaló en un antiguo monasterio en Capel-y-ffin, pueblo ubicado en las Montañas Negras, en Gales. De esta época son algunos de sus mejores trabajos como ilustrador de libros. Conoce a Robert Gibbings y trabaja con él en la Golden Cockerel Press, donde Eric Gill haría uno de sus mejores trabajos. Hace nuevas amistades, entre otros Stanley Morison. Se le empieza a conocer sobre todo por sus esculturas para la sede de la BBC en Portland Place, para la catedral de Westminster, y para otros edificios. También esculpe letras en piedra y en madera para portadas de libros. Después de una gran insistencia por parte de Stanley Morison (conocido tipógrafo autor de, entre otros tipos, la Times, Times New Roman,...,) y que era consultor tipográfico para la Monotype Corporation, Eric Gill empieza a diseñar tipos para imprenta. El primer tipo que diseña es la Perpetua, para la que tuvo que recibir ayuda de Charles Malin, un grabador que Stanley Morison introdujo en el proyecto para que ayudara a Eric Gill con los problemas técnicos. La Perpetua fue editada por Monotype en 1929. Diseñó la tipografía Gill Sans entre 1927-30, basada en el diseño original de la tipografía para el metro de Londres, diseño en el que Eric Gill también participó, junto con Edward Johnston. En el período entre 1930-31 diseñó la Joanna, la cual usó en en la impresión de su libro, “Un ensayo sobre tipografía”. Las tipografías de Eric Gill incluyen: - Gill Sans (1927-30) - Perpetua (1925-32) - Solus (1929) - Joanna (1930-31) - Aries (1932) - Floriated Capitals (1932) - Bunyan (1934) - Jubilee (también conocida como Cunard; 1934) ¿Y la polémica? La polémica me asaltó a mi mismo cuando estaba documentándome para este escrito. Cual no sería mi sorpresa cuando, leyendo la entrada en la Wikipedia relativa a Eric Gill, en el apartado de “Personal Life”, me encuentro: “Sus diarios personales describen su actividad sexual de forma muy detallada, incluyendo aventuras extramatrimoniales, incesto con sus dos hijas menores adolescentes, relaciones incestuosas con sus hermanas,... Este aspecto de la vida de Gill era muy poco conocido hasta la publicación, en 1989, de una biografía escrita por Fiona MacCarthy. La biografía escrita en 1966 por Robert Speaight no menciona nada de esto.” Y como de estas cosas no hay que fiarse, me puse a buscar por la red la confirmación de estos hechos, que, efectivamente, se ha demostrado que son ciertos. http://www.nytimes.com/1989/05/07/books/perversity-raised-to-a-principle.html http://news.bbc.co.uk/2/hi/uk_news/magazine/6979731.stm http://www.digitalartsonline.co.uk/news/illustration/eric-gill/ Los enlaces anteriores son sobre todo opiniones personales, claro, y algúna reseña sobre una biografía del artista, genial por otra parte, pero... ¿podemos separar el artista genial de la persona? Saludos!!!
  15. JECM

    ERIC GILL. UNA CIERTA POLEMICA

    Si, Sara y Txiki, es cierto, siempre descubres cosas sobre el artista (pintor, actor, cantante,... tipógrafo) que no sabías, pero es que este tipo de cosas dan un poco de grima; y mira que la Gill Sans es bonita, y si no echad un vistazo a la Gill Sans UltraBold, una auténtica maravilla. Pero bueno, supongo que hay que hacer un poco lo que comenté en el artículo, intentar desvincular la obra de las circunstancias personales del artista, sobre todo teniendo en cuenta las circunstancias sociales que lo redearon y que si escarbais un poquito (bendita internet) veréis a lo que me refiero: en un país protestante Eric Gill se "hizo" católico, padre religioso muy estricto,... En fin, que todo esto no justifica lo que hizo, pero ayuda un poco a entender (y que se me entienda bien lo que quiero decir, que estos temas son muy delicados) el POR QUÉ sucedió. Saludos.
  16. JECM

    SMASHING MAGAZINE

    Una revista (electrónica) que acabo de descubrir SMASHING MAGAZINE. Alucinante. Si la chafardeais vereis que no sólo trata de tipografía (razón por la que está aquí enlazada, claro), sino también otros temas no menos interesantes, como programación de páginas web, diseño, creación de apps para móbiles, etc. Con una presentación muy cuidada y fácil de leer y de navegar. ¡A disfrutar! P.D. Sorry, está en english.
  17. Según definición de la Wikipedia, en tipografía, el kerning (o interletraje), es la gestión de la interletra, o el espacio entre dos letras, para dotar a un texto de un equilibrio visual. Bueno, pues jugemos con el kerning. Cuando entréis en esta página veréis una palabra, con una o dos letras de la misma ligeramente desplazadas; bueno, pues hay que colocarlas bien. Cuando creamos que las hemos colocado bien, pulsamos el botón de “compare” y la página nos dará la puntuación que hemos conseguido y la cantidad de espacio que nos ha faltado para llegar a la máxima puntuación, que es 100. Es más fácil verlo que explicarlo, así que os animo a que “juguéis” un poquito, que no todo va a ser dejarse lo ojos en los catálogos de letra para tratar de encontrar un determinado tipo. http://type.method.ac
  18. Este enlace me lo envió Enric hace unos días… El 2 de julio de 1978 fue el último día que el periódico New York Times se editó con la composición tipográfica que se hacia hasta entonces, o sea, con la fundición de los tipos “en caliente” y al momento. Fijaos en como se corregían las galeradas, a pié de máquina: con las planchas de la página ya confeccionada se repasaba y, si algo no estaba bien, o se había habido algún cambio de última hora, había que sacar todo el párrafo (de metal), re-escribirlo y volver a colocarlo. Las últimas imágenes del reportaje es la antítesis de lo que era la composición de un periódico: pantallas de fósforo verde, la gente en silencio,… El fin de una época. https://vimeo.com/127605643
  19. JECM

    PwnFest 2016

    ¿18 segundos en hackear el Microsoft Edge? Yo juraría que eso es algún tipo de record, ¿no? Jeje.
  20. JECM

    Neo Sans de Sebastian Lester

    NEO SANS Diseñada por Sebastian Lester, en 2004; publicado por Monotype. Cuando una agencia de diseño contactó con Monotype para el desarrollo de varios conceptos necesarios para la creación de una fuente futurista y versátil, muchas de esas ideas sirvieron para la creación de la Neo Sans y la Neo Tech. En palabras de la agencia, la fuente no tenía que parecer “cruda, efimera o artificiosa”. Una decisión burocrática por parte de la agencia de diseño canceló el proyecto, y fué entonces cuando el diseñador de Monotype, Sebastian Lester, decidió terminar el proyecto por su cuenta. “Me quedé con un cuaderno de dibujos llenos de ideas”, dijo, “y pensé que sería una verguenza no ver lo que traerían”. Simplicidad en la estructura de los carácteres decidió Lester como ingrediente principal que definiría una tipografía ”ultramoderna”: contundencia y suavidad en las curvas, letras con formas abiertas, y un dibujo cuidado que daría lugar a una forma monolínea. Y surgieron la Neo Sans y la Neo Tech, dos tipografías altamente funcionales y versatiles. Lester describe estos diseños como “legibles sin llegar a ser neutros, sutiles sin ser remilgados, y expresivos sin que produzcan distracción”. Sebastian Lester es un diseñador británico, formado en el Central Saint Martins Colleg of Art and Design, de Londres. Los primeros tipos que diseño fueron para [T-26] y GarageFonts. En la actualidad diseña tipos personalizados y al por menor para Agfa-Monotype.
  21. JECM

    Tipografía caligráfica.

    Enric, una de mis favoritas es la Zapf Chancery,... y si os gusta la caligrafía... https://youtu.be/mQ5UPGnyjZ4
  22. JECM

    ERIK SPIEKERMANN

    Erik Spiekermann co-fundó en 1989/90 FontShop International junto con Joan Spiekermann y Neville Brody. Ha diseñado, entre otros tipos de letra, la FF Meta, la ITC Officina Sans, la Berliner Grotesk,... En este enlace podréis ver una entrevista (subtitulada en castellano) muy interesante, que apenas dura 14 minutos. Altamente recomendable.
  23. Roger, me ha parecido un "truco" genial. ¡Gracias!
  24. JECM

    Ayuda Tipo

    Buenas, Txiki. Esta tipo es una Interstate.
  25. JECM

    Ayuda Tipo

    Hola, Jose. Es una Calibri. 'Ta luego.

Facebook timeline

Twitter timeline

Temas destacados

Enlaces directos

Acerca de nosotros

encontinuo.com es la comunidad de los profesionales de la flexografía donde encontrarás todas las respuestas a tus preguntas sobre flexografía, tipografía, sleeves y todo tipo de impresión en continuo. Haz click aquí para registrarte gratis y participar de los foro especializados, mantenerte informado de las novedades del sector,  y actualizar y expandir tus conocimientos a través de nuestros blogs, recursos, foros de soporte...

 

¡Síguenos!

×

A sample Text